Los colores del tiempo (2025) de Cédric Klapisch
- Título original: La Venue de l'avenir
- Título en Estados Unidos: Colours of Time
- Año: 2025
- País: Francia
- Idioma(s): Francés
- Director(es): Cédric Klapisch
- Guionista(s): Cédric Klapisch, Santiago Amigorena
- Fotografía: Alexis Kavyrchine
- Banda sonora: Robin Coudert
- Intérpretes: Suzanne Lindon (Adèle Meunier born Vermillard), Abraham Wapler (Seb / Claude Monet 1874), Vincent Macaigne (Guy), Julia Piaton (Céline), Zinedine Soualem (Abdelkrim), Paul Kircher (Anatole), Vassili Schneider (Lucien), Sara Giraudeau (Odette Vermillard), Cécile de France (Calixte de La Ferrière), Olivier Gourmet (Claude Monet 1895), Claire Pommet (Fleur, singer), Fred Testot (Félix Nadar), François Chattot (Marcel, Seb's grandfather), Raïka Hazanavicius (Rose), Angèle Garnier (Violette), Valentin Campagne (Gaspard), Cassandra Cano (Leslie), Stéphane Foenkinos (Louis Leroy), Jean-Marc Roulot (Mayor of Saint-Jouin Bruneval), Marie-Christine Orry (Genealogist)
- Compañía(s): Ce qui me meut motion pictures, France 2 Cinéma, La Compagnie Cinématographique, Panache Productions, StudioCanal
- Duración: 2h 06m
París, 2025. A una treintena de personas de una misma familia se les informa de que van a heredar una casa abandonada desde hace años. Cuatro de ellos reciben el encargo de hacer el inventario de la casa, donde descubren tesoros ocultos. Entre las antigüedades se encuentran con una misteriosa antepasada, Adèle, que abandonó su Normandía natal a los 20 años para viajar al París de finales del siglo XIX, en plena revolución industrial y cultural.
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Consenso:
Ambientación y vestuario que recrean con maestría el París bohemio de la Belle Époque.
La fotografía luminosa y la dirección de Klapisch rinden un hermoso homenaje al arte impresionista.
Interpretaciones sólidas, destacando el magnetismo y la elegancia de la joven Suzanne Lindon.
Descubrir la conexión de Adèle con las grandes figuras de 1895 entrelaza ambas épocas magistralmente.
Opinión dividida sobre la solidez del guion y la ausencia de conflicto real.
Que los herederos donen la casa como museo parece poético para unos e irreal para otros.
El mensaje final sobre abandonar las pantallas modernas se percibe como inspirador o demasiado moralista.
La excesiva cantidad de herederos en el presente diluye el desarrollo individual de los protagonistas.
Que gran parte del misterio histórico se resuelva por pura casualidad resta peso a la investigación.
El regreso de Adèle con su novio es un cierre conservador que traiciona el espíritu libre del filme.
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